線上展||江山如畫——柳子谷山水畫微展_玉山博物館官網(wǎng)（玉山數(shù)字博物館）

前??言

柳子谷（1901-1986），江西玉山人，名習(xí)斌，號懷玉山人，現(xiàn)代著名書畫家、美術(shù)教育家。他在20世紀(jì)30年代即名動海內(nèi)，其山水、花鳥、人物皆能，尤擅畫竹，時有“畫竹圣手”“板橋第二”之譽，與徐悲鴻、張書旂并稱“金陵三杰”。他的繪畫技法高超、修養(yǎng)全面，既有對傳統(tǒng)的繼承，又充滿時代氣息，筆墨剛健渾厚，意境清新明快，溫厚中蘊含挺秀之氣，勁建中不乏嫵媚之姿，雅俗共賞。

柳子谷以詩、書、畫三絕蜚聲畫壇，在上世紀(jì)三四十年代，其個人畫展高達(dá)11次，但在五十年代后，卻默默無聞于藝壇幾十年。直至1996年，中國美術(shù)館舉辦柳子谷遺作展暨作品研討會，才被大家重新認(rèn)知。柳子谷的一生先歷繁華，后遭冷遇，前后大相徑庭，極富傳奇。

2017年，玉山博物館接受了柳子谷家屬捐贈的一批書畫作品，在館內(nèi)專設(shè)柳子谷紀(jì)念館作永久收藏。為更好地向大眾展示柳子谷山水畫的藝術(shù)魅力，此次特選出18幅山水畫供觀眾欣賞。

作品欣賞

柳子谷的山水畫早期大都屬于臨仿之類，有的空間闊大，丘壑繁復(fù)；有的簡潔平遠(yuǎn)，富有詩意，具有北宗山水面貌，如這幅《萬壑松風(fēng)圖》手卷。

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? ? ??縱26.8厘米，橫179厘米

畫面中清風(fēng)過處，水流淙淙，清泉激石，峰回路轉(zhuǎn)，樹干錯落，松針綿密，既有宏闊的自然場景，又有微觀的精微刻畫，比如:對樹枝、松針的這種細(xì)筆刻畫。畫家用精湛的筆墨營造了一個意蘊豐厚的山水世界。是柳子谷古典情懷的追憶冥想，松風(fēng)明月、清泉白石，都延續(xù)了古人的林泉之志，但是畫面的氛圍被強化了，古典的情境進(jìn)入了一種更加鮮活、更加明朗的意境，體現(xiàn)了一種新的山水情懷。

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縱24.5厘米，橫36.3厘米

? ? ?1958年創(chuàng)作的《江南春圖》，是一幅青綠山水小品，由青山、河流、綠樹、桃花等景物構(gòu)成。畫面中青山聳峙，河水蜿蜒，巖邊樹木蔥郁，兩岸桃花盛開，一派春意盎然的景色。建國后，柳子谷的山水意境進(jìn)入了一個山花燦爛、陽光明媚的時期，這一時期的畫作可以看出他對新社會的期待與歡欣。

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縱16.6厘米，橫22.8厘米

? ? ?作于1960年的《柳樹山村圖》，是一幅淡墨寫生小品，采用平遠(yuǎn)法布局，近景為一棵柳樹，中景為河水，一人泛舟河上，遠(yuǎn)景為一排排房屋，構(gòu)圖簡潔，筆墨廖廖。

? ? 80年代后，柳子谷的山水畫呈現(xiàn)出勁健明朗的風(fēng)貌，被封閉多年的心情又進(jìn)入了一個春天，出現(xiàn)了一個藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。

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縱32.5厘米，橫43厘米

作于1977年的《竹溪圖》，所繪是一幅美麗的竹林風(fēng)景畫。竹子的枝葉茂密，向左右兩邊延伸，近處畫有正蓬勃生長著竹筍，的給人一種生機(jī)勃勃的感覺。竹子與瀑布交相映襯，激流跌宕的瀑布也更加顯現(xiàn)出勃然的生命力。

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縱48.2厘米，橫36.3厘米

這幅1980年的《勝利門圖》色彩亮麗，呈現(xiàn)的是一派生機(jī)盎然、蓬勃向上的景致，畫面中山花爛漫，一條通往勝利門的山路曲折而上，沿途散落著幾處人家，高高的山峰上一面紅旗迎風(fēng)招揚，具有強烈的時代氣息。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?縱68厘米，橫32.1厘米

作于1980年的《秋山圖》，畫面左小角布一重墨山巒，畫面上是淡墨側(cè)峰的遠(yuǎn)山，形成兩個面積極其相似的三角形墨塊。天空與山巒中被留出空白的三角，山巒空白區(qū)域中，有一群飛鳥在寂靜山林中翱翔，與飛流直下的瀑布增加了畫面生機(jī)。從云霧繚繞山間流下的一條瀑布，一組向上生長的紅樹林形成兩條垂直動態(tài)線，將極富動感的兩塊三角空間穩(wěn)定在一個視覺空間中，形成以靜制動，以動破靜的視覺沖突，將近景、中景、遠(yuǎn)景共同組合成一個具有深遠(yuǎn)感的視覺空間。

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縱76.5厘米，橫44厘米

1982年創(chuàng)作的《蜀峽風(fēng)光圖》，是柳子谷幾十年前記憶深處的景色。1945年，他們一家為避戰(zhàn)亂，從湘西一路沿江乘船去重慶，沿途的風(fēng)光記憶猶新。畫面中江上船帆點點，懸崖峭壁凌厲，樹木若隱若現(xiàn)，山頂飛鳥成群。

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縱78.7,厘米，橫49.8厘米

1983年，劉海粟夫婦到濟(jì)南作客時約見柳子谷，贈其條幅一幀:“青山不老松長翠，雪壓霜欺只枉然。”第二年，柳子谷創(chuàng)作了這幅《青山不老松圖》，并將贈句題在上面，表達(dá)了煙云散盡，水落石出，山水重現(xiàn)的藝術(shù)心境。

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縱48.8厘米，橫78.7厘米

?? ?1985年，85歲高齡的柳子谷在看到女兒柳詠絮的黃山速寫后勾起回憶創(chuàng)作了此幅《黃山圖》。畫面上山脈延綿，云霧繚繞，山峰上松樹聳立，挺拔蒼勁。構(gòu)圖精巧，筆墨淋漓，尺幅之間將黃山的奇峰、云海、古松等景觀。畫上題款“胸中丘壑，腕地云煙，真幻孰美，藝勝自然。詠絮黃山速寫引起我舊地重游回憶畫成。”

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縱69厘米，橫35厘米

《青綠山水圖》，所謂“青綠山水”，可見畫幅中巖石與樹木皆為綠色，巖石被青苔覆蓋，瀑布從中噴涌而出，山峰的陡峭使瀑布的傾泄更為激烈靈動。畫面中的樹木枝干蒼勁有力向上生長充滿生命力。畫面中間彌漫著一種煙霧繚繞的氛圍，宛如人間仙境。這種效果既強調(diào)了畫面的空間感，又賦予了畫面一種超凡脫俗的氣質(zhì)。

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縱24.2厘米，橫31.1厘米

《雪原晨露圖》，連綿的山峰和云霧交相輝映，構(gòu)成了一幅壯美的自然景觀。山峰的描繪采用了傳統(tǒng)的山水畫技法，顯得蒼勁有力，將大自然的神韻和力量展現(xiàn)得淋漓盡致。而云霧的描繪則顯得輕盈而飄渺，給人一種神秘而幽靜的感覺。

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縱31.1厘米，橫24厘米

《雪山圖》，這幅雪山圖中山峰挺拔高聳，峰巒疊嶂，在白雪覆蓋下若隱若現(xiàn)。濃淡相宜的筆墨使山峰的立體感和質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。雪山高聳入云，似乎與天空融為一體。畫面廣闊大氣，意境壯闊。

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縱44.8厘米，橫32.9厘米

《溪山煙雨圖》，這幅山水畫描繪了中國江南的美景。山峰挺拔高聳、山間綠樹成蔭，山頂云霧繚繞，山腳淌過的河流清澈見底，倒映著山峰和云霧以及樹木的影子。

尤讓人注意的是山峰之間，巧妙的筆法將云霧描繪得栩栩如生，使畫面充滿了神秘感和層次感，更顯現(xiàn)出煙雨江南的靜謐感。

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縱97.2厘米，橫52厘米

《松山風(fēng)景圖》，畫面遠(yuǎn)景中山峰疊嶂，云霧繚繞，仿似要沖破天際，展現(xiàn)出大自然的壯美和力量。云彩著墨較清淡，它們在山峰間穿梭、繚繞，給整個畫面增添了一種神秘感和層次感。

畫面近景為一顆茂盛生長的松樹，整體色調(diào)以墨色為主，表現(xiàn)出大自然的生機(jī)勃勃和活力無限。此幅《松山風(fēng)景圖》充滿了對大自然的敬畏和對生命的尊重，它不僅是一幅美麗的山水畫，更是一種對自然之美的贊美和對生命的敬畏。

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縱78厘米，橫46.6厘米

此幅《綠柳山溪圖》，畫面上墨棕色的山間，流水潺潺，柳樹繁盛。流水清澈見底，薄薄云霧繞于山間，與巖石相映成趣，展現(xiàn)出大自然的和諧與美麗。綠柳在溪邊隨風(fēng)搖曳，給整個畫面增添了一種靈動感和生機(jī)感。

這幅山水畫的色彩運用也非常和諧。山的色調(diào)以淺墨色為主，表現(xiàn)出山間的自然氣息和歷史感。同時，巧妙地運用綠色的筆觸，將綠柳的清新和生命力表現(xiàn)得淋漓盡致。

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縱28厘米，橫44厘米

《山水歸樵圖》，畫面近景中是一條蜿蜒曲折的小橋，它穿越了山間峽谷，橋上是乘著夕陽砍柴而歸的樵夫，他的身影在秀美的山村風(fēng)景映襯下并不顯得孤獨。畫面遠(yuǎn)處是煙霧籠罩這的山峰，給整幅畫平添一些神秘感與層次感。

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縱32.5厘米，橫43.7厘米

《海天云瀑圖》，畫面上展現(xiàn)的是一幅壯美的山水景致。山間瀑布飛流直下，水面上飛鳥飄過，與瀑布的壯觀景象相映成趣。山峰高聳入云，瀑布從山頂傾瀉而下，讓人仿佛置身于一個神秘而又宏偉的世界之中。

畫家柳子谷以精湛的畫技和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，將這幅山水畫描繪得淋漓盡致。瀑布的水流和飛鳥的描繪非常生動逼真，讓人感受到一種強烈的自然之美。山峰的塑造則更加立體生動，仿佛要沖破畫布的限制，展現(xiàn)出大自然的壯美和力量。

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縱78.5厘米，橫47厘米

《海角天崖圖》，畫面上展現(xiàn)的是一幅充滿生機(jī)而宏大的山水景致。這幅作品以竹子和巖石為主要元素，營造出一種靜謐而高遠(yuǎn)的氛圍。柳子谷通過細(xì)膩的筆觸和精湛的畫技，將峰頂?shù)闹褡用枥L得栩栩如生，每一片竹葉都充滿了生機(jī)和活力。山峰巖石的描繪十分有力，與畫面右側(cè)波濤洶涌的海浪凸顯出大自然的雄偉和壯美。